nikon d5

La D5 es una cámara de alto rendimiento para fotógrafos profesionales; está diseñado para resistir los rigores del uso continuo en entornos difíciles y funciona de manera confiable al mismo tiempo que ofrece la capacidad de configurar los controles para adaptarse a una amplia variedad de condiciones de disparo.

No hemos revisado una cámara profesional de Nikon desde marzo de 2010, cuando teníamos la D3, por lo que nos emocionamos mucho cuando nos ofrecieron la nueva Nikon D5. Contenida en un cuerpo que ha cambiado poco desde la D4, la nueva cámara proporciona un nuevo sensor CMOS diseñado por Nikon con 20,8 megapíxeles (efectivos) y un nuevo procesador de imagen EXPEED 5 que permite que la cámara admita la grabación de video 4K/UHD.

Vista frontal en ángulo de la Nikon D5. (Fuente: Nikon.)

Otras nuevas incorporaciones incluyen un conector USB 3.0 estilo mini-B, que es apropiado ya que el D5 se ofrecerá con ranuras para tarjetas XQD dobles o tarjetas CompactFlash (pero no una de cada una). Las tarjetas XQD proporcionan una transmisión de datos más rápida. Recibimos una cámara con ranuras para tarjetas XQD y una tarjeta con la que realizar nuestra revisión.

Las ranuras duales para tarjetas XQD que se encuentran en la versión del D5 que revisamos, aunque solo recibimos una tarjeta XQD. (Fuente: Nikon.)

¿Para quién es? En dos palabras: fotógrafos profesionales. La D5 es demasiado grande, demasiado cara y demasiado compleja para los tiradores aficionados, incluso para los entusiastas serios. Las cámaras profesionales son grandes y costosas por una razón: deben resistir los rigores del uso continuo, a menudo en entornos difíciles y funcionar de manera confiable al tiempo que ofrecen a los usuarios la capacidad de configurar sus controles para adaptarse a una amplia variedad de condiciones de disparo.

Actualmente hay dos marcas líderes que atienden al mercado de la fotografía profesional: Canon y Nikon. Ambos han introducido recientemente nuevos modelos emblemáticos, por lo que pensamos que podría ser útil comparar las características clave de estas cámaras.

nikon d5

Canon EOS-1DX Mark II

Dimensiones

160x158,5x92mm

158 x 167,6 x 82,6 mm

Peso

1415 gramos

1340 gramos

Dimensiones del sensor

35,9 x 23,9 mm

36x24mm

Resolución efectiva

20,8 megapíxeles

20,2 megapíxeles

máx. tamaño de la imagen

5568 x 3712 píxeles

5472 x 3648 píxeles

Procesador de imagen

EXPERTO 5

Doble DIGIC 6+

Medios de almacenamiento

2x XQD o 2x CF

1x CF + 1x CFrápido

Rango de velocidad de obturación

30 "" 1/8000 segundo más bulbo, tiempo

Durabilidad del obturador

400.000 ciclos

sistema AF

Detección de fase con visor; Detección de contraste en modo Live View

Detección de contraste de doble píxel + Detección de fase

Puntos AF

153 puntos AF; 99 tipo de cruz

61 puntos AF; 41 tipo de cruz

Rango de detección de enfoque automático

-4 a +20EV

-3 a +20EV

sonda dosificadora

RGB de 180.000 píxeles

360.000 píxeles RBG+IR

Rango de medición

-3 a +20 EV

0 a +20EV

Rango ISO nativo

100-102400

100-51200

Expansión ISO

50-3280000

100- 409600

Velocidad de disparo continuo

máx. 14 fps 12 fps con AF/AE

máx. 16 fps 14 fps con AF/AE

Capacidad de búfer (archivos sin formato)

200

170

Monitor

LCD de pantalla táctil de 3,2 pulgadas, 2.3760.000 puntos

LCD de pantalla táctil de 3,2 pulgadas, 1.620.000 puntos

Ampliación del visor

0.72x

0.76x

Soporte de vídeo 4K

Sí

máx. resolución de video

3840 x 2160 a 30 fps

4096 x 2160 a 60 fps

Límite de grabación 4K

3 minutos

29 minutos 59 segundos

Salida de vídeo

MOV, MPEG-4/H.264

MOV, JPEG en movimiento, MPEG-4/H.264

GPS integrado

No

Sí

Capacidad de la batería (CIPA)

3780 disparos/carga

1210 disparos/carga

Precio típico de 'calle' $AU/$US

$9000/$6500

$9000/$6000

Como puede ver, las características clave de estas cámaras son idénticas o muy similares. Ambas cámaras tienen cuerpos resistentes a la intemperie y sellados ambientalmente y zapatas para flashes externos.

Las diferencias en el tamaño del sensor son lo suficientemente pequeñas como para ser insignificantes y ambas cámaras tienen filtros de paso bajo sobre los sensores, junto con sistemas de reducción de polvo por vibración. La Nikon D5 tiene un revestimiento antirreflectante en el sensor, mientras que el revestimiento de Canon es de tipo estándar.

Ambas cámaras admiten la grabación de películas 4K, aunque Canon ofrece el estándar de resolución DCI profesional de 4096 x 2160 píxeles, mientras que Nikon ha elegido el formato de consumo UHD-1 con una resolución de 3840 x 2160 píxeles. Ambas cámaras tienen puertos Ethernet incorporados con soporte 1000 Base T. Ninguna cámara viene con Wi-Fi incorporado, aunque hay accesorios opcionales disponibles para la conexión Wi-Fi.

Construcción y ergonomía Como no revisamos la D4, tuvimos que revisar las imágenes del producto para ver qué cambió en la transición a la nueva cámara. Y, aunque superficialmente, el diseño del cuerpo parece prácticamente sin cambios, ha sufrido algunas modificaciones, muchas de ellas cosméticas y algunas que no complacerán a los usuarios de las cámaras Nikon pro existentes.

Vista frontal de la Nikon D5. (Fuente: Nikon.)

Muchos usuarios no notarán que la D5 es 2 mm más alta que la D4. El agarre es un poco más grueso (lo que complacerá a los usuarios con manos más grandes) y la plataforma de montaje de la lente y la carcasa del pentaprisma están definidas con mayor nitidez. Pero es probable que vean que se ha agregado un botón de función adicional (Fn) a la izquierda de la montura de la lente.

Vista superior de la Nikon D5 con el objetivo AF-S Nikkor 58mm f/1.4G. (Fuente: Nikon.)

Desafortunadamente para los usuarios habituales de D4 y D4s, este nuevo botón de función es solo el comienzo de la combinación de botones. Agregar otro botón nuevo, para ISO, justo detrás del disparador, ha requerido que el botón de grabación de película se desplace hacia la izquierda para acomodarlo.

Algunas personas agradecerán la nueva incorporación, ya que facilita el cambio rápido de ISO, pero los fotógrafos acostumbrados a la disposición tradicional de los botones probablemente objetarán. La nueva posición del botón de película también será bienvenida por algunos, pero otros (particularmente aquellos con manos más pequeñas y/o dedos más cortos) podrían encontrarlo más difícil de alcanzar.

Cambiar el botón Modo al lado opuesto de la carcasa del visor hace que esta pila de control sea más compleja. Sin embargo, dado que muchos fotógrafos bloquearán los ajustes de modo y manejo establecidos para una toma en particular, podría ser una mejor posición. Es probable que se convierta en la disposición predeterminada de Nikon, ya que el diseño del panel superior es el mismo en las cámaras D5 y D500.

El botón de horquillado se ha movido hacia abajo para dar paso al botón de modo y reemplaza al botón de flash. El botón del modo de medición no ha cambiado, al igual que el resto del diseño de control del panel superior.

Vista trasera de la Nikon D5. (Fuente: Nikon.)

En el panel posterior, el botón Información se reemplazó por un nuevo botón Fn3/LAN y se movió para reemplazar el botón de anotación de voz debajo del monitor en el panel de control posterior. También entre estos controles, un botón de conducción continua reemplaza al botón ISO. (La anotación de voz se convierte en una de las funciones seleccionables para un botón programable).

Se ha agregado un nuevo botón 'i' en el lado derecho del monitor, justo encima del botón MIC. Accede a un submenú que contiene configuraciones para la selección del área de la imagen, D-Lighting activo, obturador electrónico de cortina frontal y ajustes de brillo del monitor. Otro pequeño cambio en el panel posterior es que la etiqueta roja "Formato" se desplaza de debajo del botón Eliminar hacia arriba.

Dentro del menú hay algunos otros cambios. La función Rotación automática de imagen se ha movido al menú Reproducción, donde se encuentra encima de la configuración Rotar alto. La configuración de bloqueo de liberación de ranura vacía se ha movido del menú Personalizado al final del menú Configuración. Ambos buenos movimientos en nuestra opinión, pero Nikon también debería haber movido la configuración de secuencia de número de archivo (actualmente d7 en el menú personalizado) al menú de configuración también.

Otra situación ilógica en el menú Personalizado es la configuración 'g' para las funciones de Película. Solo tiene una configuración 'g1' que agrupa las configuraciones que se enumeran por separado en la sección 'f' en una sola pantalla gráfica. No podemos ver por qué Nikon no usó la misma lógica para las imágenes fijas y los controles de video.

La D5 ofrece muchas opciones para personalizar los controles, con una de las 26 operaciones asignables a cada uno de los tres botones Fn (dos en el panel frontal y uno en la parte trasera) y una pequeña selección de opciones para la vista previa, horquillado y AF- en los botones y el subselector. También puede almacenar selecciones de configuraciones en cuatro bancos de configuraciones personalizadas.

¿Qué hay de nuevo? Nikon realizó algunos cambios importantes en los sistemas de medición y AF, introdujo un nuevo sensor y procesador de imagen, amplió el rango de sensibilidad ISO, aumentó la capacidad de búfer para disparos en ráfaga, agregó la capacidad de grabar películas con resolución 4K y le dio a la cámara la capacidad para capturar imágenes fijas mientras graba clips de película. Nos ocuparemos de cada uno por turno.

La matriz de puntos AF en la Nikon D5, con los puntos AF seleccionables mostrados como cuadrados.

Enfoque automático: todo el sistema AF se ha renovado por completo con la adopción del módulo de sensor de enfoque automático Multi-CAM 20K. Este módulo de sensor ofrece 153 puntos de enfoque, 99 de los cuales son sensores de tipo cruzado, entre ellos nueve que funcionan hasta f/8.

El chip del motor AF dedicado es capaz de realizar cálculos de alta velocidad. Puede funcionar con la microcomputadora de control de secuencia y el sensor RGB de 180 000 píxeles para optimizar el rendimiento del enfoque automático, especialmente durante los disparos continuos a alta velocidad.

La cámara también puede usar la información de color del sujeto e integrarla con la detección de rostros. Si se detectan rostros en el modo servo del objetivo AF-S, la cámara los prioriza como sujetos de retrato y mantiene el enfoque automáticamente siguiendo el movimiento del sujeto mientras el disparador está presionado hasta la mitad.

Desafortunadamente, solo puede seleccionar 55 puntos AF (cuatro más que en la D4) y ​​todos estos puntos están densamente agrupados alrededor del centro del área de la imagen (que se muestra arriba). Además, la cantidad de puntos de enfoque que funcionan como sensores cruzados puede variar según la lente instalada en la cámara y la configuración de apertura.

Dado que solo se proporcionó una lente para nuestras pruebas, no pudimos probar completamente la nueva función automática AF Fine Tune, que calibra automáticamente el sistema de enfoque automático para que coincida con la lente. Su objetivo es evitar el enfoque posterior o frontal, que puede ocurrir con lentes fijos rápidos.

En cámaras anteriores, los controles AF Fine Tune comparaban la lente con los datos determinados de fábrica para lentes particulares, pero no permitían variaciones en las tolerancias entre diferentes copias de una lente. El nuevo sistema utiliza detección de contraste a través de Live View AF para calibrar el sistema de detección de fase. Cuando lo probamos con la lente provista para un par de distancias entre la cámara y el sujeto, el proceso tomó alrededor de 15 segundos.

Nikon ha mejorado la sensibilidad del sistema AF, otorgando al punto de enfoque central un rango de detección de -4 EV a +20 EV en ISO 100 (en comparación con -2 a +19 EV para la D4s). La detección con otros puntos de enfoque comienza en -3 EV. Los sensores de tipo cruzado alrededor de la matriz AF deberían mejorar aún más la detección en niveles de luz bajos y con sujetos de bajo contraste y aumentar la velocidad de seguimiento del enfoque, aunque los sujetos no se captarán hasta que crucen el área cubierta por la matriz.

Los usuarios pueden asignar diferentes modos de área de AF a los botones personalizados y también seleccionar entre la respuesta de AF de disparo bloqueado y el movimiento del sujeto para el seguimiento del enfoque con opciones de bloqueo. Estos ajustes permiten a los usuarios establecer cuánto tiempo debe pausar la cámara antes de volver a enfocar cuando algo pasa entre la cámara y el sujeto seleccionado y hacer coincidir el seguimiento del enfoque con el movimiento esperado del sujeto. (Un punto AF iluminado le permite seguir el punto AF en el modo de seguimiento 3D y la cámara "recuerda" en qué se enfocó).

Medición: Nikon ha duplicado aproximadamente la cantidad de píxeles en el sensor de medición RGB, lo que debería (en teoría) mejorar sus capacidades de detección. Su rango de detección también ha aumentado de -1 a +20EV en el D4s a -3 a +20EV en el D5 para medición matricial y ponderada al centro. Se ha agregado un nuevo patrón de medición ponderado por puntos destacados, que sesga las lecturas hacia los puntos destacados. Otros parámetros no se modifican.

Sensor y procesamiento de imágenes: la D5 presenta un nuevo sensor CMOS de formato FX y un nuevo motor de procesamiento de imágenes EXPEED 5, ambos desarrollados por Nikon. El chip del sensor tiene un revestimiento antirreflectante, que no estaba presente en el chip del D4s.

La resolución de 20,8 megapíxeles de la D5 es aproximadamente 4 megapíxeles más alta que los 16,2 megapíxeles de la D4. No es una gran cantidad y, según el experto de Nikon, Thom Hogan, utiliza la misma arquitectura que en la D3, que "limita el rango dinámico a valores ISO más bajos".

La sensibilidad ISO nativa en la D5 varía de ISO 100 a ISO 102 400, esta última dos pasos por encima del máximo de ISO 25 600 en la D4. Ambas cámaras incluyen extensión ISO baja con ajustes de 0,3, 0,5, 0,7 y 1,0 EV por debajo de ISO 100 (equivalente a ISO 80-50). La extensión más alta en el extremo superior de la escala para la D4 es ISO 409 600, pero la D5 la vuelve insignificante con una configuración superior equivalente a ISO 3 276 800, alcanzada a través de cinco pasos seleccionables de 1,0 EV. Encontramos esto absurdo. Habrá muy pocas ocasiones en las que los fotógrafos puedan usar los ajustes ISO más altos y, cuando lo hagan, las imágenes resultantes estarán tan afectadas por el ruido que serán efectivamente inutilizables. (Consulte la sección Muestras al final de la revisión y verá a qué nos referimos).

En el lado positivo, la nueva combinación de sensor/procesador eleva la velocidad máxima de disparo continuo de 11 a 14 fotogramas por segundo (fps) con el enfoque y la exposición bloqueados y el espejo levantado en el primer disparo. Con capacidades completas de AF y AE, la velocidad de ráfaga máxima es de 12 fps. Un nuevo mecanismo de accionamiento del espejo proporciona una imagen de visor más estable a 12 fps para facilitar el seguimiento de sujetos en movimiento.

Al igual que la D4, la memoria intermedia de la D5 puede contener 200 archivos JPEG, pero mientras que la D4 puede acomodar entre 60 y 176 archivos NEF.RAW (dependiendo de los niveles de compresión), con una tarjeta XQD, la D5 tiene espacio para entre 65 archivos sin formato de 14 bits sin comprimir. archivos y 200 imágenes NEF.RAW pequeñas comprimidas sin pérdidas por ráfaga única de disparo continuo.

Video: ahora puede grabar video 4K UHD (3840 x 2160) con la cámara profesional insignia de Nikon. Debería ser un gran problema, pero esencialmente no se adaptará a los creadores de películas profesionales. Para empezar, 3840 x 2160 píxeles es el formato de consumo para 4K (el formato profesional es 4096 x 2160 píxeles). Las frecuencias de cuadro disponibles (30p, 25p y 24p) también están al nivel del consumidor.

Para la grabación de películas Full HD (1080p), la D5 ofrece los mismos formatos de película basados ​​en FX y DX que la 4D, según el área de la imagen que se haya seleccionado en el menú de disparo. Las películas también se pueden grabar con un factor de recorte que varía con la velocidad de fotogramas. Recortar aplica un zoom simulado a la imagen.

Pasar de un tamaño de fotograma de 1920 x 1080 o 1280 x 760 a 3840 x 2160 píxeles aumenta la distancia focal aparente en un factor de 1,5x, mientras que pasar de 1920 x 1080 o 1280 x 760 al ajuste de recorte de 1920 x 1080 aumenta la distancia focal aparente. distancia focal por un factor de aproximadamente 3x. No se admite el recorte con la configuración de 3840 x 2160, que solo se puede grabar con alta calidad. La siguiente tabla muestra las opciones de películas disponibles.

Configuración de la cámara

máx. tasa de bits (calidad alta/normal)

máx. duración del clip (calidad alta/normal)

3840 x 2160 (UHD 4K); 30p, 25p, 24p

144

3 minutos

1920x1080; 60p, 50p

48/24

10 min./20 min.

1920x1080; 30p, 25p, 24p

24/12

20 minutos/29 minutos 59 seg.

1280x720; 60p, 50p

Recorte de 1920 x 1080; 60p, 50p

10 min./20 min.

Recorte de 1920 x 1080; 30p, 25p, 24p

20 minutos/29 minutos 59 seg.

La mayoría de las funciones de grabación proporcionadas en la D4 se transfieren a la D5, incluida la capacidad de usar los modos de disparo P, A, S y M, los ajustes del balance de blancos y la configuración de Picture Control. La resolución predeterminada es 1920 x 1080 a 60p. Puede grabar películas en la tarjeta de memoria de la cámara o mediante una salida HDMI simultánea a una grabadora externa.

Las fotografías fijas se pueden capturar durante la grabación de películas, aunque no cuando se selecciona la calidad de imagen NEF.RAW o TIFF, o con el tamaño de cuadro de recorte de 1920 x 1080. Todas las tomas tienen una relación de aspecto de 16:9. El tamaño de la imagen depende de la configuración de tamaño y calidad de JPEG y se muestra en la siguiente tabla.

Tamaño del marco

Área de imagen

Tamaño de la imagen

Píxeles

3840x2160

–

3840x2160

1920x1080 o 1280x720

efectos especiales

Grande

5568x3128

Medio

4176x2344

Pequeño

2784x1560

DX

Grande

3648x2048

Medio

2736x1536

Pequeño

1824x1024

Recorte de 1920 x 1080

–

1920x1080

Como la mayoría de las DSLR, los videoclips de la D5 tenían un rango dinámico reducido, en comparación con las tomas fijas. El nuevo Flat Picture Control está diseñado para solucionar este problema.

Controles de imagen: Nikon describe su nuevo Control de imagen plano como que proporciona "dramatización mínima mientras conserva las características del material". Produce un contraste más bajo que el ajuste Neutral y está diseñado para capturar detalles en luces y sombras en sujetos con amplios rangos de brillo.

Esta configuración es similar al estilo de imagen de la serie Video Camera X creado por Canon en 2013 específicamente para grabar películas con sus cámaras EOS DSLR (http://web.canon.jp/imaging/picturestyle/file/videocamera.html ). Sony ofrece una gama más amplia de perfiles de película para sus cámaras sin espejo α7 que Canon o Nikon. Nikon también recomienda Flat Picture Control para fotografías que tendrán un extenso procesamiento posterior a la captura.

Monitor y visor: el monitor de la D5 ahora tiene pantalla táctil y su resolución se incrementó a 2 376 000 puntos (en comparación con los 921 000 puntos de la D4). Otros parámetros no se modifican.

El visor de pentaprisma tiene un punto de mira ligeramente más alto (en 1 mm) y una nueva pantalla de enfoque BriteView Clear Matte Mark IX Tipo B y ha habido un pequeño aumento en la ampliación (de 0,7x a 0,72x). El adaptador del ocular ahora es desmontable y el nuevo mecanismo de espejo reduce los tiempos de apagón.

Almacenamiento de imágenes: los compradores de la D5 deben elegir entre dos versiones, una que usa dos tarjetas XQD y otra que usa dos tarjetas CompactFlash. Por el contrario, las D4 tenían una ranura para XQD y otra para CompactFlash. Creemos que esa configuración era preferible ya que no limita a un fotógrafo a un tipo de tarjeta específico.

Habiendo recibido solo la versión de tarjeta dual XQD de la cámara, no estamos en condiciones de hacer comparaciones de velocidad. Sin embargo, siguiendo otras publicaciones en la Web, parece que si lo que busca es velocidad, XQD es la mejor opción.

Conectividad: Buenas noticias aquí: el D5 es compatible con la interfaz USB 3.0 más rápida a través de un conector estilo mini-B. También viene con un Ethernet 1000BaseT incorporado con capacidad de salida de 400 Mbps, aunque necesitará un cable Ethernet. La compatibilidad con Wi-Fi es posible a través de un transmisor WT-6 o ​​WT-5 opcional.

¿Qué no es? Las características transferidas de modelos anteriores incluyen lo siguiente:

1. Las cuatro opciones de área de imagen: FX (36 x 24), 1,2x (30 x 20), DX (24 x 16) y 5:4 (30 x 24). Todos se logran recortando el marco de la imagen, lo que significa que aplicarán un factor de aumento a la lente pero reducirán la resolución total. La cámara también se puede configurar para reconocer cuando se coloca una lente DX y aplicar automáticamente el recorte DX.

2. Las opciones de calidad de imagen incluyen JPEG, NEF.RAW y TIFF. Hay tres niveles de compresión JPEG disponibles: fino (compresión 1:4), normal (compresión 1:8) y básico (compresión 1:16). Los usuarios pueden elegir entre prioridad de tamaño y compresión de calidad óptima. Los archivos NEF.RAW se pueden grabar sin comprimir, comprimir sin pérdidas o comprimir mediante un algoritmo no reversible que reduce el tamaño del archivo en un 35-55 %. Los usuarios pueden elegir entre una profundidad de 12 y 14 bits para los archivos sin formato. Los archivos TIFF no están comprimidos pero tienen una profundidad de bits de 8 bits/canal (color de 24 bits).

3. Cuando se insertan dos tarjetas de memoria, los usuarios pueden elegir una como tarjeta principal (la otra es secundaria por defecto). Las funciones disponibles para la tarjeta secundaria incluyen Desbordamiento (cuando la tarjeta principal está llena), Copia de seguridad (duplicación de archivos en ambas tarjetas) y RAW primario-JPEG secundario. Cuando se van a grabar películas, la ranura utilizada para grabar películas se puede configurar a través de la opción Ajustes de película > Destino en el menú de disparo.

4. Los modos AF no cambian, con una opción entre AF de servo único (AF-S) y AF de servo continuo (AF-C). El seguimiento de enfoque predictivo está disponible en el modo AF-C. Los modos de área de AF prácticamente no han cambiado, aunque se han hecho concesiones para la mayor densidad de puntos de AF. 5. Los modos de disparador y disparador automático no cambian y ambas cámaras incluyen un modo silencioso en las opciones de Vista en vivo. Ambas cámaras admiten fotografías de lapso de tiempo con el tamaño de cuadro seleccionado en las selecciones Tamaño de cuadro/velocidad de cuadro y Calidad de película en el menú Película. Ambas cámaras requieren que se use el visor al configurar la cámara para la secuencia. También se admiten exposiciones múltiples.

6. Ambas cámaras incluyen la función Active D-Lighting de Nikon, que preserva los detalles en las altas luces y las sombras cuando se fotografían escenas de alto contraste. Se proporcionan siete configuraciones en el menú, que van desde Auto y Extra Alto hasta Bajo y Apagado. Se proporciona una opción de procesamiento de D-Lighting en el menú de retoque para ajustes posteriores a la captura de archivos JPEG.

7. Aparte del nuevo control de imagen plano, otras opciones de control de imagen no se modifican. La configuración del balance de blancos tampoco ha cambiado.

8. La D5 utiliza las mismas baterías que las D4s y D4, pero ofrece una duración de la batería de aproximadamente 3780 disparos/carga, en comparación con aproximadamente 3020 disparos/carga de la D4s.

9. La D5 es compatible con todos los flashes Nikon y las configuraciones de flash múltiple se pueden operar con un controlador remoto inalámbrico WR-R10 opcional conectado a través de un adaptador WR-A10. Se pueden utilizar todas las funciones del sistema de iluminación creativa de Nikon, junto con la iluminación inalámbrica avanzada (AWL) controlada por radio y el control de flash unificado.

Reproducción y software El principal cambio en las opciones de reproducción es la introducción de la pantalla táctil en el monitor, que admite los controles gestuales estándar, incluidos deslizar, pellizcar y extender. Al tocar la pantalla se activa la reproducción de películas. Si se instalan dos tarjetas, los usuarios pueden seleccionar cuál reproducir.

El nuevo botón 'i' permite a los usuarios agregar anotaciones de voz a las tomas y seleccionar imágenes para cargarlas en una computadora o servidor. También permite incrustar un preajuste de IPTC en la imagen seleccionada y permite a los usuarios elegir la ranura y la carpeta para la reproducción. Este botón también proporciona acceso directo al menú de retoque de fotografías y al menú de edición de películas. Aparte de eso, todas las demás funciones no se modifican y la D5 incluye las mismas funciones de retoque que la D4s.

No se suministró ningún software con la cámara de revisión, pero el manual del usuario impreso proporciona direcciones URL para enlazar con el centro de descargas de Nikon, donde puede encontrar ViewNX-I y Capture NX-D, los programas recomendados. ViewNX-I es una aplicación de administración de archivos/navegador para imágenes fijas y videos. Proporciona una plataforma de lanzamiento para Capture NX-D que se utiliza para procesar archivos sin formato desde la cámara.

Rendimiento Dado que no revisamos ni la D4 ni la D4, no podemos hacer evaluaciones subjetivas de las diferencias entre los archivos de la nueva cámara y sus predecesores. En consecuencia, todos los comentarios son específicos de la cámara que revisamos, que se proporcionó con el lente AF-S Nikkor 58mm f/1.4G, revisado por separado.

El sistema de enfoque automático fue difícil de fallar, siendo rápido y preciso en una amplia variedad de situaciones, particularmente cuando se usa el visor y se toman fotografías. Como era de esperar, hubo ligeros retrasos en el modo Live View, especialmente al grabar clips de película.

No nos impresionó demasiado el sistema de medición, en particular el patrón de matriz 3D, que parecía incapaz de compensar las escenas contrastadas, incluso cuando Active D-Lighting estaba activado. Con una configuración ISO baja, estimamos que el rango dinámico de las tomas se redujo en aproximadamente una parada y media.

Afortunadamente, la medición matricial funcionó mejor en configuraciones ISO entre 400 y 6400 y estuvo bien en configuraciones más bajas con iluminación plana, incluidas las situaciones en interiores. Pero con una configuración ISO alta, la D5 gana casi una parada en las D4. Las imágenes se pueden utilizar con ISO 51200, pero luego se desmoronan rápidamente.

Dentro del rango ISO 'Ricitos de oro' de ISO 200-6400, los archivos JPEG de la cámara eran nítidos y ricos en detalles, aunque el contraste era relativamente alto entre ISO 100 e ISO 800 en tomas tomadas bajo el brillante sol australiano con el control de imagen estándar predeterminado. . Incluso la función Active D-Lighting no pudo superar la tendencia a que las luces se apagaran y las sombras se bloquearan en las tomas JPEG en estas condiciones, aunque era posible 'abrir' las sombras con el ajuste de Niveles en Photoshop con la mayoría de las tomas a contraluz.

En el otro extremo de la escala, las tomas con poca luz tomadas con ajustes por encima del ISO Hi3 resultaron inutilizables debido al suavizado y al ruido. Vemos poco sentido en ofrecer las configuraciones Hi3, Hi4 y H5, las dos más altas entregaron imágenes tan afectadas por el ruido que no pudimos realizar ninguna medición de Imatest en ellas.

Nuestras pruebas de Imatest mostraron que los niveles de saturación en los archivos JPEG estaban bien equilibrados, aunque hubo algunos cambios en el balance de color que afectaron los tonos amarillo y azul. Los archivos sin procesar convertidos tenían una saturación ligeramente más baja pero una mejor precisión general del color.

Imatest mostró que la resolución de los archivos JPEG está a la altura de las expectativas (solo) en el centro del cuadro, aunque por debajo de las expectativas en los bordes. (Esta caída se debe a la lente). Con los archivos NEF.RAW convertidos a formato TIFF de 16 bits con Adobe Camera Raw (nuestro convertidor de archivos preferido), la resolución central más alta superó con creces las expectativas y la resolución de borde solo ligeramente por debajo.

La resolución se mantuvo alta entre la configuración ISO Lo1 y la ISO 6400, después de lo cual comenzó una disminución gradual. El siguiente gráfico muestra los resultados de nuestras pruebas Imatest en archivos JPEG y NEF.RAW para configuraciones ISO hasta Hi3.

Las exposiciones prolongadas en niveles de luz bajos contenían cantidades impresionantes de detalles. Las imágenes se mantuvieron aceptablemente nítidas y se evidenció poco ruido hasta ISO 51200, después de lo cual el suavizado y el ruido se hicieron progresivamente más perceptibles. Con la configuración ISO Hi2, la saturación del color se redujo notablemente y la granularidad era obvia. En la configuración Hi5, la imagen estaba seriamente fracturada.

Al no tener flash, solo pudimos probar la cámara de revisión con tungsteno y luz fluorescente y descubrimos que el rendimiento del balance de blancos era similar al de otras cámaras Nikon que probamos. La configuración automática brindó una reproducción de color casi neutra bajo iluminación fluorescente y no logró eliminar el tono cálido impartido por las luces incandescentes.

Los preajustes manuales estuvieron cerca de corregir la iluminación de tungsteno y la medición manual produjo una reproducción de color neutral con ambos tipos de iluminación. Hay muchos ajustes preestablecidos disponibles para lidiar con tipos de iluminación complicados y, en nuestras tomas de prueba, la cámara manejó muy bien la iluminación mixta. También hay muchos ajustes en la cámara disponibles para ajustar los colores sobre la marcha.

Los clips de video tenían un rango dinámico ligeramente más amplio que las tomas fijas con configuraciones ISO similares, aunque todavía había una tendencia a apagar los reflejos y bloquear las sombras en escenas contrastadas con la configuración predeterminada (cambie a Flat Picture Control al grabar películas). Como era de esperar, se capturó una gran cantidad de detalles en clips de película grabados con resolución 4K, aunque la configuración de balance de blancos automático no pudo eliminar el ligero matiz azul de los sujetos en sombras profundas.

Si el enfoque se establecía antes de que comenzara la grabación, la cámara parecía capaz de mantenerlo, aunque tenía dificultades para decidir cuál de varios sujetos en movimiento seguir cuando las personas pasaban frente a la cámara. Cuando el enfoque no estaba preestablecido, la cámara tardó aproximadamente un segundo en fijarse en un sujeto.

Descubrimos que recortar la imagen, ya sea seleccionando el área de imagen DX o el modo de recorte de 1920 x 1080, tendía a ralentizar el enfoque automático. Afortunadamente, tuvo poco o ningún efecto sobre la resolución.

Los micrófonos integrados produjeron bandas sonoras decentes y el objetivo AF-S Nikkor 58mm f/1.4G no produjo interferencias aparentes en las grabaciones de audio. Sin un micrófono externo o un dispositivo de grabación, no pudimos probar todas las capacidades de grabación de audio de la cámara.

Nuestras pruebas de tiempo se llevaron a cabo con una tarjeta de memoria Lexar Professional 32GB XQD 2.0, que asegura una velocidad de transferencia de 210 MB/segundo y es lo suficientemente rápida para grabar películas 4K y ráfagas rápidas de imágenes fijas de alta resolución. La cámara de revisión se encendió casi instantáneamente. Cuando se usó el visor, los tiempos de retraso de captura promediaron 0,1 segundos sin enfoque previo, reduciéndose a un promedio de menos de 0,05 segundos cuando las tomas estaban enfocadas previamente.

Los tiempos de disparo a disparo en el modo de disparo único promediaron 0,45 segundos. Se necesitaron 1,3 segundos para procesar cada archivo JPEG o NEF.RAW o un par RAW+JPEG y 1,6 segundos para cada archivo TIFF. En el modo Live View, los tiempos de retraso de captura fueron los mismos que con el visor, pero los tiempos de disparo a disparo se extendieron a 0,6 segundos en promedio.

En el modo de disparo continuo de alta velocidad, la cámara grabó 20 fotogramas JPEG grandes/finos con la máxima calidad en 1,6 segundos. Tomó 4.5 segundos procesar esta ráfaga. El modo de baja velocidad permitió que la cámara grabara 20 fotogramas en 3,5 segundos. El procesamiento se completó en menos de 0,2 segundos desde el último fotograma capturado.

Cambiando a captura RAW+JPEG, grabamos 40 fotogramas en 3,4 segundos. Tomó 25 segundos procesar esta ráfaga. Con el formato TIFF, las tasas de captura fueron las mismas que para los archivos JPEG y sin procesar, pero el tiempo de procesamiento se extendió más allá de los 30 segundos.

En el modo espejo arriba, la cámara pudo grabar 25 JPEG grandes/finos en 1,8 segundos, lo que equivale a 14 fotogramas por segundo. La misma velocidad de fotogramas se aplica a fotogramas NEF.RAW, pares RAW+JPEG y archivos TIFF. Las capacidades de búfer para estos formatos oscilan entre 60 y 67 fotogramas.

Cuando el tamaño de la imagen se redujo al formato DX, el modo de disparo continuo de alta velocidad grabó 15 fotogramas en 1,2 segundos, que es un poco más de 12 fotogramas por segundo. Los tiempos de procesamiento solo se redujeron marginalmente.

Conclusión Cada vez que se lanza al mercado una nueva cámara, los fotógrafos que poseen el modelo anterior deben decidir si vale la pena el costo de actualizar el nuevo modelo. Y esa es una elección que cada individuo debe hacer, en función de sus propios requisitos, que pueden variar ampliamente.

La pequeña diferencia de resolución entre las D4 y las D5 probablemente no compensará la diferencia de AU$2000 a AU$3000 en sus etiquetas de precio (dependiendo de dónde compre). Tampoco lo harán las diferencias en sus rangos ISO, ya que los ajustes más altos disponibles en la D5 son efectivamente inutilizables.

Las mejoras en las velocidades de cuadro de disparo continuo y las capacidades de búfer podrían ser valiosas para los tiradores deportivos profesionales, al igual que las rápidas velocidades de procesamiento de archivos. También son valiosas para estos fotógrafos las mejoras en el sistema de enfoque automático.

En lo que respecta a la grabación de películas, no podemos recomendar ninguna cámara DSLR como dispositivo de captura principal, incluso si es compatible con la grabación 4K. Por diseño, las cámaras DSLR son intrínsecamente difíciles de usar para grabar clips de película, ya que se ve obligado a disparar en modo Live View, lo que puede ser problemático en condiciones de iluminación exterior brillante. (No es de extrañar que tantos fotógrafos que graban muchos videos estén cambiando a cámaras sin espejo).

Pero si la grabación de películas es una tarea ocasional y trabaja con iluminación controlada y no requiere una fácil integración en un flujo de trabajo de películas profesional, tener capacidad 4K podría ser útil, aunque sea la versión del formato para el consumidor. A los fotógrafos de bodas les puede resultar útil extraer fotogramas JPEG de 8 megapíxeles de las grabaciones para imprimirlos, ya que esta resolución es lo suficientemente alta para álbumes y ampliaciones modestas enmarcadas. Pero restringir la duración máxima de grabación para clips de película 4K a solo tres minutos limitará severamente el uso de esta capacidad.

Son los primeros días para el D5 y, aunque algunos revendedores locales lo incluyeron en su sitio web para pedidos anticipados cuando publicamos esta revisión, no hubo muchos descuentos. Desafortunadamente, Nikon Australia no pone a disposición los PVP locales (a diferencia de Nikon USA, que tiene una tienda en línea con todos los precios indicados) y, cuando comparamos los precios locales con los revendedores en el extranjero, el precio local indicado más barato era similar al precio enumerados por los tres principales revendedores en línea de EE. UU. (que comercializan agresivamente a los compradores australianos).

Por supuesto, deberá incluir los costos de envío y seguro, que agregarán entre AU $ 140 y $ 250 y luego impuestos de aproximadamente AU $ 973. Por lo tanto, probablemente resulte más barato comprar la cámara localmente (lo cual recomendamos).

Sensor de imagen: Sensor CMOS de 35,9 x 23,9 mm con 21,33 millones de fotositos (20,8 megapíxeles efectivos) Procesador de imagen: EXPEED 5 Procesamiento A/D: 12 o 14 bits Montura del objetivo: Montura Nikon F (con acoplamiento AF y contactos AF) Recorte de distancia focal factor: 1x Formatos de imagen: Imágenes fijas: JPEG (DCF Ver. 2.0, Exif Ver.2.3), NEF (RAW): 12 o 14 bits (comprimido sin pérdidas, comprimido o sin comprimir), NEF (RAW)+JPEG; Películas: MOV con codificación de video avanzada H.264/MPEG-4; Audio PCM lineal Tamaños de imagen: imágenes fijas "" área FX (36×24), 5568 x 3712, 4176 x 2784, 2784 x 1856; 1,2x (30×20) área, 4640 x 3088, 3472 x 2312, 2320 x 1544; Área DX (24×16), 3648 x 2432, 2736 x 1824, 1824 x 1216; 5:4 (30×24) área, 4640 x 3712, 3472 x 2784, 2320 x 1856; Películas: [Full HD] 1920 x 1080: 50p/28 o 24 Mbps, 50i/24 o 17Mbps, 25p/24 o 17Mbps; [HD] 1280 x 720 30/25p a 6 Mbps Estabilización de imagen: basado en lente Eliminación de polvo: limpieza del sensor de imagen, datos de referencia de eliminación de polvo de imagen (se requiere el software Capture NX-D) Obturador: obturador mecánico de plano focal de recorrido vertical controlado electrónicamente; obturador electrónico de cortinilla frontal disponible en el modo de liberación de espejo arriba Rango de velocidad del obturador: 1/8000 a 30 segundos en pasos de 1/3, 1/2 o 1 EV, Bulb, Time, X-synch a 1/250 seg. Compensación de exposición: +/- 5EV en pasos de 1/3EV, 1/2EV o 1EV Horquillado de exposición: Incrementos seleccionables de 1/3EV a 1,3EV en pasos de 1/3EV en 9 disparos (5 disparos para un rango de 2,0EV o más) Otro opciones de horquillado: flash, balance de blancos, D-Lighting activo Temporizador automático: 2, 5, 10 o 20 segundos de retardo seleccionable Sistema de enfoque: módulo de sensor de enfoque automático Multi-CAM 20K con detección de fase TTL, ajuste fino y 153 puntos de enfoque ( incluidos 99 sensores tipo cruz y 15 sensores compatibles con f/8), de los cuales 55 (35 sensores tipo cruz y 9 sensores f/8) están disponibles para seleccionar Modos de enfoque: AF de servo único (AF-S), continuo -AF servo (AF-C), seguimiento de enfoque predictivo activado automáticamente según el estado del sujeto, enfoque manual (M): se puede usar el telémetro electrónico; AF de punto único, AF de área dinámica de 25, 72 o 153 puntos, seguimiento 3D, AF de área de grupo, AF de área automática Medición de exposición: medición de exposición TTL con sensor RGB con aproximadamente 180 000 píxeles; Medición matricial en color 3D III (objetivos tipo G, E y D); medición matricial en color III, patrones de medición ponderada al centro, puntual y ponderada en altas luces Modos de disparo: Automático programado con programa flexible (P); automático con prioridad a la obturación (S); automático con prioridad al diafragma (A); manual (M) D-Lighting activo: se puede seleccionar entre Automático, Extra alto +2/+1, Alto, Normal, Bajo o Desactivado Sistema de control de imagen: Estándar, Neutro, Vívido, Monocromo, Retrato, Paisaje, Plano, seleccionado El Picture Control se puede modificar; almacenamiento para controles de imagen personalizados Opciones de espacio de color: sRGB y Adobe RGB Rango ISO: automático, ISO 100 a 102400 en pasos de 1/3, 1/2 o 1 EV Balance de blancos: automático (3 tipos), incandescente, fluorescente (7 tipos), luz solar directa, flash, nublado, sombra, manual preestablecido (se pueden almacenar hasta 6 valores, medición de balance de blancos puntual disponible durante la visualización en vivo), elegir la temperatura de color (2500 K a 10,000 K), todo con ajuste fino. Flash: solo flash externo Modos de flash: sincronización a la cortinilla delantera, sincronización lenta, sincronización a la cortinilla trasera, reducción de ojos rojos, reducción de ojos rojos con sincronización lenta, sincronización lenta a la cortinilla trasera, apagado, compatible con sincronización automática de alta velocidad FP Flash ajuste de exposición: -3 a +1 EV en pasos de 1/3, 1/2 o 1 EV Disparo en secuencia: Máx. 10″"12 fps o 14 fps con espejo hacia arriba Capacidad de búfer: Máx. 200 JPEG grandes/finos, 61 archivos RAW sin comprimir de 14 bits o 60 pares RAW+JPEG Medios de almacenamiento: Ranuras dobles para XQD o CompactFlash (CF) (Tipo I , compatible con UDMA) Visor: pentaprisma a la altura de los ojos con una cobertura del encuadre del 100 %, aumento aproximado de 0,72x, punto de mira de 17 mm, ajuste de -3 a +1 dpt, pantalla de enfoque BriteView Clear Matte Mark IX tipo B con marcas de área AF (cuadrícula de encuadre se puede visualizar) Monitor LCD: LCD sensible al tacto TFT de 3,2 pulgadas con ángulo de visión de 170°, cobertura del encuadre de aproximadamente el 100 % y control manual del brillo del monitor; resolución de aproximadamente 2 359 000 puntos (XGA) Funciones de reproducción: fotograma completo y miniaturas ( 4, 9 o 72 imágenes) reproducción con zoom de reproducción, reproducción de películas, presentaciones de diapositivas de fotos y/o películas, visualización de histogramas, resaltados, información de fotografías, visualización de datos de ubicación, rotación automática de imágenes, clasificación de imágenes, entrada y reproducción de notas de voz, y Incrustación y visualización de información IPTC Terminales de interfaz: USB 3.0 Micro-B, conectores HDMI tipo C, conectores mini-pin estéreo de 3,5 mm para entrada y salida de audio, terminal remoto de diez pines, conector Ethernet (IEEE 802.3ab) Función Wi-Fi: IEEE 802.11b/g/n, 2412 MHz – 2462 MHz (1-11 canales), Wi-Fi/WPA/WPA2, modo Infraestructura Fuente de alimentación: Paquete de baterías recargables de iones de litio EN-EL18a; Clasificación CIPA para aprox. disparos/carga Dimensiones (ancho x alto x profundidad): aprox. 160 x 158,5 x 92 mm Peso: Aprox. 1235 gramos (solo cuerpo); 1405-1415 gramos con batería y tarjeta

Nikon Españawww.nikon.com.au

Basado en archivos JPEG.

Basado en archivos NEF.RAW (14 bits, sin comprimir) convertidos a formato TIFF de 16 bits con Adobe Camera Raw.

Todas las imágenes capturadas con el objetivo AF-S Nikkor 58mm f/1.4G.

Balance de blancos automático con iluminación incandescente.

Balance de blancos automático con iluminación fluorescente.

Exposición de 30 segundos en ISO Lo1,f/1.4

Exposición de 30 segundos a ISO 100, f/2.

exposición de 8 segundos a ISO 6400; f/8.

exposición de 3 segundos en ISO 51200; f/14.

exposición de 2 segundos en ISO 102400; F 16.

exposición de 1/2 segundo en ISO Hi1; f/14.

1/5 de segundo de exposición en ISO Hi2; f/14.

exposición de 1/3 de segundo en ISO Hi3; f/14.

exposición de 1/10 de segundo en ISO Hi4; f/14.

exposición de 1/20 de segundo en ISO Hi5; f/14.

Área de imagen FX; 1/320 segundo a f/10, ISO 100.

área de imagen de 1,2x; 1/320 de segundo a f/9, ISO 100.

área de imagen DX; 1/320 de segundo a f/9, ISO 100.

área de imagen de 5×4; 1/400 de segundo a f/10, ISO 100.

Medición matricial, área de imagen FX; 1/125 de segundo a f/5,6, ISO Lo 1.

Medición matricial, área de imagen DX; 1/200 segundo a f/7.1, ISO Lo 1.

D-Lighting activo, modo automático; 1/320 segundo a f/5.6, ISO 100.

D-Lighting activo, modo extra alto 2; 1/250 de segundo a f/5, ISO 100.

D-Lighting activo apagado; 1/160 de segundo a f/4, ISO 100.

ISO 12800, 1/250 de segundo a f/8.

ISO 51200, 1/500 de segundo a f/11.

ISO Hi 1, 1/1000 de segundo a f/16.

ISO Hi 2, 1/2000 de segundo a f/16.

ISO Hi 3, 1/4000 de segundo a f/16.

ISO Hi 4, 1/8000 de segundo a f/16.

ISO Hi 5, 1/8000 de segundo a f/16.

1/15 de segundo a f/4, ISO 800.

1/100 de segundo a f/5, ISO 6400.

1/200 de segundo a f/14, ISO 6400.

1/160 de segundo a f/13, ISO 12800.

1/60 de segundo a f/11, ISO 560.

1/1000 de segundo a f/4, ISO 100.

1/125 de segundo a f/8, ISO 100. Los siguientes videoclips se grabaron todos desde la misma posición.

Fotograma fijo de un videoclip de 3840 x 2160 (4K UHD) grabado a 25p.

Fotograma fijo de un videoclip de 1920 x 1080 grabado a 50p.

Fotograma fijo de un videoclip de 1920 x 1080 grabado a 25p.

Fotograma fijo de un videoclip de 1280 x 720 grabado a 50p.

Fotograma fijo de un videoclip recortado de 1920 x 1080 grabado a 50p.

Fotograma fijo de un videoclip recortado de 1920 x 1080 grabado a 25p.

Se pueden encontrar muestras de imágenes adicionales en nuestra revisión del objetivo AF-S Nikkor 58mm f/1.4G.

PVP: n/a; ARP: 9000 AUD; US $ 6500 (solo cuerpo)